石東藏

毛筆字體大大寫了凶榜二字，有種詭異的美感

這部電影被譽為是香港電影最恐怖電影之一，上映的年代在1981年，距今已經28年，魅惑般的綠色色調，以及過去老片固有的暗黃色調，讓人依舊被片中那種陰詭的氣氛嚇得背脊發涼。

阿強，半夜看到同伴以這麼詭異的聲調呼喚你，你為什麼還敢下去！！

凶榜的導演-余允抗與許鞍華的<瘋劫>、<撞到正>等都是香港新浪潮的代表作，其中<凶榜>，甚至被視為是結合了靈異、喪屍以及茅山等元素之作。在1970-1980年代的香港電影新浪潮之中，導演多半是從外國留學回來，或是有電視製作經驗的新銳導演，其中余允抗<凶榜>此作，是其離開電視台獲得財團贊成而成立的<世紀影業有限公司>之作。


這麼憂鬱的眼神，感覺等等林青霞就要出現了，然後他們要攜手在海灘奔跑

在電影新浪潮之中，評價認為這些新銳導演將電影的視角導入了人際關係、社會階層、本土化以及家庭之中，因此這類電影跟貼近人群之中，也從這類電影看到了當時社會底層對於生活掙扎的無助。甚至，有人也認為<凶榜>和外國電影<天魔>、<大法師>有許多情節不謀而合，不如該說對未知世界的恐懼，應該是放諸四海皆準，每個地區對於靈異與嬰胎都有著不同的聯想。


這個片段，心得就是飯可以亂吃，但話不可亂說

凶片頭開始，便看見秦祥林所飾演的阿強在面職，但學歷不高的他，不具任何技能，因此面職也總是被打槍，而身懷六甲的妻子阿蘭則認為老公應該重回丈人胸罩廠繼續工作。當阿強又要去面職時，竟遇到一場命案，而他的褲腳竟沾染到血漬，當晚他就在求職啟事看到了一起保全人員的徵人啟事，這是故事的真正的開始，而那褲腳的血漬，我認為很像是一種烙印的概念，一種被選上的印記。整部電影，商場的片斷多半是以夜間的場景為主，就算是有早上的場景，多半也是以幽暗的角落為多，因此整個觀看下來，心裡總有種迴繞不去的幽悶感，這是導演非常善於營造氣氛之故，絲毫不讓你有一分喘息的機會，彷彿胸口有人緊緊抓住，甚至總覺得自己脖子有種被吹氣搔癢感。電影之中，鬼怪出現的場景，大概是在片尾之處，相較於現在靈異片，充滿了特效、特殊化妝，下一秒就有蒼白臉爛的鬼怪，凶榜的確是以氣氛取勝。


鮮紅的蔻丹，在暗黑的凶宅裡，透露出一抹詭異

隨著電影的播映，一個個角色都以奇異的方式死去，當茅山道士出現後，似乎為這些人的無助開啟了一道曙光，但是終究因主人翁的心軟而造成道士命喪， 而死去的人們又一一回到那棟大樓，呈現是喪屍的狀態，而有趣的是，不管是現在還是過去，似乎喪屍的妝扮沒有太多差異。有趣的是，這電影用一個頗有趣的手法，紅衣小鬼以童謠歌唱的方式，唱出每個角色的死法，透過稚嫩的童音唱出，人命彷彿是一個個棋子讓他逗弄著，倒是頗令人毛骨悚然，而影片也透過許多小細節去透露些許訊息，例如:妻子的臉色隨著情節發展，日益蒼白，再對照上腳指甲擦上紅如血一般的指甲油，從不喜吃內臟，到愛羶腥。


如果這片段，放在日本小說，就成了童謠殺人案了

回到這部電影，<凶榜>處理了阿強與妻子貧窮百事哀的憂愁，阿強在生活中的柴米油鹽醬醋茶裡伏沉，片尾阿強哭喊為何選上我，為何要搞上我，除了是對紅衣鬼的怒吼之外，更可視為是一種基層社會人士對於當時階層文化的無助反抗。整部片讓人無法喘息除了是靈異之外，還有主角現實生活的苦悶。而圍繞整部電影的鬼怪，據資料指出是一紅衣孩童，因被拐子佬拐走殺害棄屍在大樓的原址，這處理一種都市怪談色彩，除了反映當時社會問題:如孩童誘拐、大樓被設置炸彈的問題，也反映大眾對於大樓大廈的疑懼，當高樓大廈一一建成，相較於老舊的社區（片中阿強的住宅、以及漢叔的住處），以及老一輩對於未知世界的崇敬，從片中:阿強在大廈電梯貼了符咒，以及阿強對電梯的年輕男人說符咒是一種老套文化，或是有孕不得動灶頭，都可看出<凶榜>大量處裡這類新與舊文化的衝突與對立。片尾阿強的反噬，不應只是針對靈異這一面向的反抗，更有著如上對於社會反抗的暗喻，只是<凶榜>用著極為強烈的手法去凸顯。


秦祥林在這段的吶喊，我認為最具戲劇張力


備註:本篇文章迴響，不知為何都不見了，在此先跟先前有留言的大家說聲抱歉!!