石東藏

一直以來，我喜歡推理小說，但偏好日本，對於西方推理小說，觸碰的則不多，記憶中較為深刻的，則是童年時閱讀的福爾摩斯探案，但隨著年紀的增長，我卻一頭栽進日本的推理文學，或許是書中那種善於將人性描寫如此深刻的筆鋒，讓我感受到一股，人是如此脆弱，我們都走在繩索的兩端，一不小心我們跨越的就是萬劫不復的境地。


讓我想想最先接觸到的東野圭吾作品，應該是日劇的<白夜行>，到現在我還沒真正閱讀紙本，或許是那種驚喜感已從日劇中被揭穿，於是還沒動力開始閱讀白夜行，而第一本擺上書架的應該同時是<嫌犯X的獻身>與<殺人之門>，而先後入手還有<流星之絆>、<名偵探的法則>、<徬惶之刃>、<瀕死之眼>，以及本文想介紹的<惡意>。


在閱讀<惡意>一書，直至閱畢，我的情緒隨著書中起伏，而對於書中角色的愛惡，也隨著劇情的急轉直下，讓我意識到自己宛如東野圭吾所操控的玩偶一般，在東野所營造的情境擺動著。東野是一個善於玩弄讀者的作家，在他作品裡，難以意識到手法與情節，他沒有過去推理小說所背負的框架，那些書中所出現的陳述，如此寫實到，你會驚駭感受到「如果我是劇中角色，我也會如此作為。」、「沒錯，我也曾浮現過如此的心意」般的點頭稱是。於是乎，東野對我而言，他不是創作出虛構的小說，而是尖銳地將真實書寫出來，你了解這故事是真實上演，只是時間地點的未定。


在文學裡，以作家作為主角之ㄧ的作品不遑多讓，從史蒂芬金的<戰慄遊戲>，作者被瘋狂書迷所禁錮，以及本文的<惡意>，作者描寫作者，好似一種民俗遊戲的連環套，有著詭異又迷離的氣息。<惡意>探討的不僅是單純殺人者與被害人間的情緒對抗，而是在故事之中，任何上場的角色都隱含的惡意，於是，殺與被殺，所真正萌發的點，仍在於惡意這枚種子是否開啟了誘人的花朵，讓灌溉者興起了摘取的衝動。


書中在書中中段，即宣告兇手是誰，和過去以往推理小說，到尾聲時兇手自白截然不同，就如<名偵探守則>的故事中，就從陳述的意念「推理小說的讀者，往往在閱讀同時就不斷揣測兇手是誰，雖著故事敘事延續，時間的流逝，兇手的樣貌越發清晰展現於前，那麼我們如何期待讀者對於兇手有何驚喜之處？」於是，在<惡意>這書，兇手的現身，對於作者考驗在於，如何在有限的篇幅裡，讓看似真相大白的情境中，仍讓讀者陷入一種迷霧之中，誤以為自己掌握了一切，直到闔上書本那刻，才驚覺我們仍游離在東野所建構的迷宮中之中，而凶手與偵探加賀一郎的自白，只不過一個又一個企圖誘騙我們的伎倆，讓我們擺脫了一個刻板印象，誤以為一切推理不過是始於鼻屎般大的殺意，用以華麗的技巧書寫著。


<惡意>一書，讓我們意識到人性是如此的深不見底，我們永遠無法揣測那般的殺機開啟於何時，我們必須引以為戒的是，在東野的筆下，我們都可能演繹出我們所論述不出無盡的晦暗。東野在本書依舊展現出玩弄讀者的高超功力，不到最後告結，永遠無法猜測到東野與兇手那抹笑意的背後，是多麼動人的詭計!!