一幅畫作遭竊，最後經手的男子因為歹徒以槍把重擊頭部因而失去記憶，歹徒打開包裹後，裡面的畫作憑空消失，究竟到底那幅畫流落何方？失竊的畫是哥雅的知名作品之一:Witches in the Air(空中的女巫)，如同魔幻一般，消失在觀眾眼前。索命記憶是少數電影片名可與電影劇情緊密切合的設計，失去的記憶，該否重新找回，或許有些事情原本就不該再度想起，一旦再度開啟記憶的大門，靠近的可能就是死神的腳步聲。
索命記憶由三大卡司主導整個劇情走向，James McAvoy在戲中飾演拍賣所的助理人員賽門，角色處在正、邪角色間的微妙狀態，隨著劇情急轉之下，從原先受害者的角色，呈現出大逆轉，而Vincent Cassel則飾演奪畫集團中的首腦法蘭克，則是由反派角色逐漸轉向。在賽門失去記憶後，由Rosario Dawson飾演催眠師伊莉莎白，為他進行催眠，找回那段遺忘的記憶。由於電影環繞著記憶的主題，因此在畫面處理上，華麗中又帶點超現實，其中一幕是賽門打爆法蘭克的頭，法蘭克只剩下一半的頭部，鮮紅的血交雜著暗紅的肉，僅存不到一半的頭，張口說話時，那些血肉還會輕微顫動，視覺震撼十足。
此外，劇中我相當喜歡的一幕是當賽門、法蘭克與伊莉莎白，駛向某處，電影鏡頭拉空，呈現出空中俯瞰的景致，四通八達的道路，以及暗紅的燈光，加上快速行駛的燈光，有點像是人體的神經傳達的結構，導演以許多意識與象徵的手法，呈現出記憶可被扭出與操弄的奇幻感，觀看的同時，劇情如真如幻，究竟是角色的真實記憶，還是被重製過後的記憶，此時的畫面是當下的記憶，又或是過去的殘存記憶，彼此交雜，展現出記憶的不可信賴性。
賽門在劇中被設定是極容易被催眠的個體，電影以一幕電擊實驗，告知法蘭克以及觀眾，賽門就是萬中選一的奇才，只要透過合適的方法，賽門會為催眠者所下的指令，做出任何事。當電影結束後，似乎真相大白，賽門是一個會對女友暴力相向的男子，而伊莉莎白口中的前男友就是賽門，兩人原本是治療師與患者的關係，但伊莉莎白跨越了兩者的安全距離，當賽門看似將賭癮逐漸戒除，其實只是將賭癮換成了對於伊莉莎白的依戀。失控的賽門，讓伊莉莎白決意再度將賽門催眠，催眠成一個遺忘兩人關係的普通人，但她重新下一個指令，這個指令是讓賽門深陷賭癮、偷竊，最後為她偷上一幅畫。
電影中最早的象徵是賽門要找一串車鑰匙，而這串車鑰匙可以延伸看成是一把可以開啟失去記憶的大門鑰匙，因為這把車鑰匙在最後會揭開一切的故事，電影的另一賣點是女主角為戲露出第三點，當女主角剃掉陰毛，進入鏡頭後，光滑的陰部，如同一個鑰匙孔，在看完電影後，會發現握有賽門失去記憶的主導者是伊莉莎白，伊莉莎白就是一切的開始。
劇中兩名男主角都先後與女主角有過性關係，賽門在與伊莉莎白性愛後，驚覺為什麼女主角知道他喜歡女子剔除陰部毛髮，男子的陽具，在電影中可視為是鑰匙，兩名男子都想獲取失去記憶奪得畫作，伊莉莎白就是記憶的喚醒者與解讀者，最後另一名男子也想與女主角性交，但卻被賽門一槍打爆陽具，當然可以單純看作他懲罰想侵犯女主角的行為，但更可視作是一種完全性否決這名男子擁有記憶奪取的參賽權，你沒有了鑰匙，你無法奪得記憶。
當女主角緩緩說出賽門那段失去的記憶，我不認為那必然是最終的真實，因為真實是可以被捏造被轉化的，伊莉莎伯擁有的催眠技巧，在古世紀來看，如同是巫術一般，就像哥雅的畫作。空中女巫的架構是，男子頭上有三名女巫，男子以布蓋住身軀，躲藏在下方，這個畫面賽門也曾在劇中做過類似的動作，只是賽門是以衣物為遮蔽。當法蘭克從泳池醒來，出現了一段配樂，這段配樂應是他與伊莉莎白歡好後出現過的配樂，催眠常會運用一些指令，如名詞與音樂，沒有人知道伊莉莎白是否也曾對法蘭克催眠，當伊莉莎白說法蘭克可以選擇遺忘這段記憶，但基於賽門的前車之鑑，遺忘或是不遺忘，都是個問題，不是嗎？
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