石東藏

丈夫在送妻子前往醫院生產的途中因車禍而死，讓妻子艾蜜莉亞與兒子山謬相依為命，當隨著時光一日日飛逝，一日兒子挑選了一本名為《The Babadook》的繪本，請母親唸給他聽，驚駭的劇情設定，如同是暗示，如同是詛咒，繪本內的內容，悄悄侵蝕艾蜜莉亞的心靈，讓她步步走向崩潰邊緣，究竟是否如繪本所言，她將會殺狗弒子然後自殺，又或是她能逃離Babadook的魔爪，找回屬於兩人的親子時光?

Babadook是否為父親的亡靈

在電影裡艾蜜莉亞始終忘不掉死去的丈夫，丈夫的忌日是兒子的生日，為此兒子從未在自己生日當天舉辦過生日派對，而兒子也知道自己的誕生就是父親的死去，如同背負死去元凶的幽暗，在兒子的童稚的話語，不斷提醒著艾蜜莉亞，從其他角色的言語中，更可發現每當山謬生日的月份，艾蜜莉亞的情緒就會變得更加低沉怪異，此外由於電影中Babadook曾偽裝成死去的丈夫模樣，對艾蜜莉亞說將那個男孩帶來給我，雖然可說是Babadook利用艾蜜莉亞的脆弱之處來加以誘惑，也可視為是父親的亡靈久久不散，此外Babadook在電影尾聲，與艾蜜莉亞對決後，並非逃離到室外，更非竄逃到其他人家中，而是快速奔跑至地下室，而先前電影更暗示在地下室裡，放置了大量父親生前的用品、衣物，此外艾蜜莉亞飼養Babadook一舉，也顯得令人玩味，更讓人不禁聯想到Babadook可能就是山謬的父親亡靈象徵。

探討女性慾念與母性兩角的衝突

鬼敲門(The Babadook)探討了艾蜜莉亞失去丈夫，獨自扶養兒子，她無法走出喪夫之痛，同時也不再繼續寫作的工作，電影雖只是淡淡描述艾蜜莉亞昔日曾是文字工作者，但不免讓人思考是The Babadook一書也可能是來自艾蜜莉亞的自我創作，由於無法承受巨大的悲傷或痛苦，有些人會創造出另一個人格來承受，是否這個人格創造了Babadook的繪本，又或是這個人格其實就是Babadook。雖然電影曾顯示出Babadook抓住山謬，並快速奔跑至山謬的房中，但是這時的電影視角，是艾蜜莉亞的視角，或許也可以說是艾蜜莉亞自我合理化自己的瘋狂行為。欣賞Babadook時，不少人都會認為劇中母子關係處於緊繃一觸即發的狀態，狂亂的艾蜜莉亞開始顯得暴力易怒，這來自於艾蜜莉亞陷入天平兩端的拉扯，她是母親同時也是一名妻子，她有私密的慾望，在這樣情慾的時刻，她卻無法關門，因為她同時是個母親，必須讓孩子隨時可以找到她。電影開頭時，也以母子共睡一床，母親背對孩子，暗示母親對於兒子的疏離。艾蜜莉亞努力扮演一個母親，但她卻無法跳脫認為孩子是殺夫兇手的負面枷鎖。最後她開始對孩子咆哮，甚至企圖殺害兒子，電影給出另一個視角，或許真的有Babadook，因為有這惡靈入侵艾蜜莉亞，所以母親才會企圖殺害兒子，要不然應該是慈愛的母親，怎麼會如此瘋狂。這亦是一種思考，到底母性是否是所謂的天性?還是後天社會的強加?若是根本沒有Babadook，世人又可否接受母親弒子的舉動?這點也可進一步思考妖魔化標籤背後的社會思考。

山謬眼中的Babadook

鬼敲門的電影中，山謬雖然看起來任性且帶點怪異，不斷說著他要快點成長，要代替父親保護母親。因為父親的早逝，讓山謬認為自己要替代父親的位置，承擔父親原本該擔負的保衛者角色，Babadook的形象可否延伸思考是山謬對於其他成年男性奪母的恐懼，山謬不斷跟母親說不要讓Babadook進入家中，要鎖好門，門在心理學上與性有相關，門可視為是母親的陰道，山謬要母親晚上關好門，別讓Babadook進來，亦是一種潛意識希望母親守貞的舉動。而Babadook的形象，穿著黑色大衣、帶著高帽，形象也是偏向似成年男性為發想的延伸。

Babadook是否真的存在

電影並未明確指出真的是是否有Babadook，而是給予一種模糊的界線，電影給予了許多線索，讓人去探究到底究竟是母親的瘋狂，還是終究來自於真有Babadook的存在。像是母親曾接到Babadook的來電、看到Babadook現身在鄰居家、以及自己親自豢養Babadook，可以發現Babadook以較為具象化的角色出現於母親眼前，但我仍還是會偏向去思考，其實Babadook是母親的心魔，母親深陷在厭憎孩子又自責的拉鋸之中，因此合理化自身行為，塑造出Babadook。對於孩子來說，母親個性的驟變，讓小孩變得焦慮不安，認為是Babadook破壞了家庭。母子二人心中都產生了Babadook，Babadook的形象便以一個被魔化的成年男子的相貌出現。電影收尾在山謬的首度生日派對，看起來似乎暴風雨已止息，但電影也暗示Babadook就棲息在地下室，他(它)沒有消失，等到明年山謬生日，母親又會再度被這個刺激點所觸發，或許下一次的生日，悲劇就會上演，到底那本繪本是預言，還是母親自我投射所產生的實踐，其實也就未可得知。Babadook可怕嗎?它所闡述的，永遠是人心如魔般的令人恐懼。