石東藏

知道這個賣家，是來自於魔鬼甄天使嘉這個部落格，魔鬼甄天使嘉是少數持續訂閱的部落格，很喜歡格主簡單的用詞，若是有涉及廣告文，多半也會在文中告知，感覺閱讀起來真實性也較高。

由於艾咪手作烘焙坊可在捷運站面交，對於厭倦寄送方式的我，誘因相較提高許多，因為食物寄送，多半會有許多突發狀況，不是收到後，食物賣相慘不忍睹，要不就是心心念念不知宅急便來按門鈴。由於賣家提到蛋糕是手工，一天出貨有限，因此必須排隊等待，因此從訂貨到面交大概隔了2-3禮拜，當然事先賣家會先跟買家溝通到貨時間，若是能接受再下訂。

其實一直斷斷續續都有在看推理小說，但看完後卻沒力寫著長篇大論的心得，先在此奉上短短的幾句話心得，希望他日能一一補齊，沒有太多的雷，是因為這些都發文至我的plurk，所以不想讓人踩雷，應可以安心服用。


橫溝正史-【獄門島】
我與橫溝正史的第一次接觸，就是獄門島。看橫溝正史的<獄門島>，字句的撰寫都充滿著戲劇的因子，閱讀起來就像是正在觀賞電影一般，氣氛的掌握，人物性格的描寫，都生動到讓人只要一翻頁，就像身歷其中。獄門島一書比起其他本創作，來得比較輕薄，卻也涵蓋著橫溝的寫作特色-封建的家族體系+復古氛圍+戰後背景+超華麗的殺人手法，獄門島可說是比健達出奇蛋還神奇，一本書通通都有，是本相當精采的入門作品。(ps如果說殺人還要講求美感，殺人喻於景，只能說橫溝筆下的兇手，除了有悲慘的過去更有疲累到不行的現在呀!!!)

究竟是個人造就命運，還是終究命運弄人?

艋舺的預告，很美，那些燈光與景致，嬉鬧聲與閃爍的霓虹燈，所營造出的是，我所未曾見過的艋舺樣貌。對於，艋舺，我的記憶，只存留在與父母去逛夜市時，人群中，穿插著殺蛇人的叫賣聲，以及有時看到小巷弄內，艷紅的燈光，母親緊握住我的手，我對母親說：「那邊好熱鬧，媽媽我們不進去看看嗎？」母親手心裡滲出的手汗，捏了一下我的手，說道：「小孩子不要亂看。」艋舺，對於我的記憶，就是個幽暗的過去，我看不透，那些看似喧鬧，但有些恐懼的心裡，始終在我心中縈繞不去。


艋舺，這齣戲在預告的同時，就說道，他們不是混黑道，是混義氣，只是這樣的義氣，我在戲裡感受不深，對於蚊子的復仇，我所浮現的確是一種為父復仇的意念較為深刻，在戲中對於蚊子與GETA的刻畫不多，有一場是兩人在廟口吃著雞腿，另一幕則是GETA、志龍與蚊子三人唱著卡拉OK，那幕是GETA攬住蚊子，是否是再訴說一種，蚊子終在一個世界裡，找尋到一個臂膀與溫暖。

自從開始迷戀文具版之後，就手滑買了好多東西，舉凡鐵盒印章.紙膠帶以及貼紙，甚至是之前大家分享可以到I-BON列印照片，我一個都沒MISS掉…(謎之音:這是一個考生該做的事嗎?!)
話說跟朋友已經約好，到時要相互交換本本，彼此看看手帳的使用程度，因此今年我真的火力全開呀!!!!相較於過去頂多蓋章或是有一天沒一天的寫，這次我已經下定決心，要把我的本子用到淋漓盡致!!!
首先是封面，因為我是個喜歡更換封面的人，所以我把先前收藏的酷卡，當成封面來使用，而這款意外有種小王子的感覺。(其實它背後是歲時紀呀)
因為家裡有養狗，通常家裡有寵物，都會有寵物的照片，因此獲知I-BON彩色列印後，立刻印了幾張狗狗的照片。
(備註:至於為什麼我家狗眼睛不清楚，不是因為我閃光太強，而是因為牠眼睛白內障萎縮了。因此拍起來，牠都像是瞇瞇眼XD )
這頁不用印章，改用紙膠帶，反而有種花俏的感覺。
把照片放在正中央好像不太好，所以我就用仙女系列這款印章，來增添一些華麗感，沒想到效果比我想像中還好，這款仙女印章，是我買下來，覺得最滿意的一款。
這隻是我家另一隻狗，因為牠脾氣很大，所以改用對話框的方式，幫牠OS一下。(PS:其中牠張嘴那張是牠打哈欠)
另外，雖然歲時紀提供了蓋章處，不過我覺得蓋在當天的頁數也不錯，不過要抓好位置倒是真的。
(因為有一些碎念，不好意思分享，便使用小縮圖的方式)
這是隨手拿取的DM，用紙膠帶黏貼四周，就像是一種相框的感覺。
在內頁上，我多半是採取剪貼一些自己喜歡的明星或是上網抓的圖片，然後佐以一些心情紀錄。其中，我蠻推薦箭頭貼紙的，貼上去後，可以提醒自己什麼事情未作還是要注意的。
雖然才剛開始使用歲時紀不滿一個月，但說真的，每天都會想著怎麼去幫它多增加一些篇幅，特別是看到文具版很多強者，總是能讓我又從中學習到不少。之前，翻出自己過去的一些手帳，再回顧過往，會有種歷歷在目鮮明的感覺，手札對我來說，某種程度是一種不可或缺的必需品，只要放在身邊，就有種安全感。
備註:先前覺得歲時紀空間太小，但實際使用上，其實比我想像中還要寬敞，如果太寬敞，我想我一天大概會有8小時都在寫我的手札吧。

每個人對於食物都有些死穴，我特別喜歡那個沒有過度裝潢的小店，簡單擺設個冰櫃，陳列簡單的食品，只要一經過，我就會打開一個機制，跟自己說「這家東西一定很好吃!」因為我認為只有老闆對自己的產品有信心，才會省去過多繁複的包裝，以真材實料一較高下。


店面的招牌非常可愛，帶點塗鴉風

回顧過去，都只有美食版長駐我的最愛，某一天為了找大創的超值小物，踏進了文具版，之後我的願望是:神呀!請給我永不手滑的止滑手套吧!!!
話說每年購買手帳也算從大學就養成的習慣，昔日都是購買日系可愛系列的手帳，一方面覺得年紀漸長，另一方面可愛型的手帳，對我來說，很容易看膩…於是在看了版上大家自製的心得，內心也燃燒起:「要不我也來試試看!!」
結果翻出了壓箱寶的山海經筆記本，但有鑑於它的裝訂很脆弱，我就把手邊有的L夾剪裁，然後再併以一些文具店買得的大證件套，黏貼在L夾上，作為塞放一些貼紙或是書籤之類的小物。雖然板上推薦了不少表格繪製的技巧，但最後我以土法煉鋼的Word表格繪圖為主，然後找尋一些DM加以黏貼空白處。
山海經筆記，並非每一頁都有插圖，是採取穿插空白頁與插圖，而我原先設定是空白頁就作為黏貼一些票章之用，然後使用標籤作為每個用的分類。整體而言，山海經紙質偏厚，感覺有點類似以前畫圖的圖畫紙，缺點則是筆記本本體就很重，我當時心想，如果使用個一年半載，它應該可以取代折凳，成為我居家旅遊防身的好伴侶吧…因此，我常跟朋友戲稱，要好好使用它，我必須要成為一個有寬廣肩膀的人吧。
因此，又在文具版上被大家傳頌的歲時紀所燃燒起購買的慾望了!加上又有黃帝內經、節氣由來，讓我內心老派靈魂整個甦醒，不斷跟自己說，2010年想要過著養生的生活就靠它了!!入手後，整整被歲時紀輕薄的外型，給嚇住了。因為放在手中非常的輕盈，我心想如果山海經是泰山，那歲時紀應該是羽毛了，雖說攜帶上非常方便，但讓我困擾的是，時間軸跟每月的格線都太細小，對我大字人來說，有著說不出的哀傷。
由於，就看到不少版友們分享自製的歲時紀書衣，但歲時紀本身素雅的外型，就是個賣點，我非常喜歡封皮留白的感覺，因此打定要找一個透明書衣。後來，量好尺寸，到了大創尋找了一下，買到了類似尺寸的證件套，稍微剪裁一下，就足以擔任書衣之用，還能收納一些小東西。另外，在光南入手的證件套，則打算日後當做墊板之用，或是再收納一些餐廳名片。
先前，看到大家都有作書籤，在大創也找到一款吊飾，稍微修改換掉繩子後，則可以充當書籤，加上我非常喜歡復古的鑰匙與皮製的感覺，而因為證件套因為比歲時紀來得大，所以我只是簡單上多餘的部份，簡單用刀片劃上十字，用繩子綁住書籤，雖然從邊邊會看到打結的繩頭，不過我個人倒蠻喜歡這種有點拙劣的手感。(我對自己的勞作一向是非常包容與寬宏)
最後的圖片左半邊是我利用牛皮紙袋，剪貼上一些誇張的字句，作為一個小收納袋。那些關鍵字，就是讓我可以收納一些雜七雜八，要趕快完成的食記介紹，或是一些可能不買會死、欲望無窮的購物清單，顯然是跟歲時紀優雅的氛圍很跳TONE…
另外在歲時紀的封底，我則採取放了西洋繪畫的明信片，感覺有種另類的東西文化交流，而且不同的封面，會讓我有不同的心情，之後也能夠隨意更換一些蒐集的COOL卡。
至於，右半邊則是在大創購入的軟木墊黑板，我利用布膠帶黏貼，反而意外有種日貨的感覺。(因為那些布膠帶，本來是要作包裝之用，可是剪了之後卻沒用武之處，拿來廢物利用，反而讓軟木墊有升級之感。)

一直以來，我喜歡推理小說，但偏好日本，對於西方推理小說，觸碰的則不多，記憶中較為深刻的，則是童年時閱讀的福爾摩斯探案，但隨著年紀的增長，我卻一頭栽進日本的推理文學，或許是書中那種善於將人性描寫如此深刻的筆鋒，讓我感受到一股，人是如此脆弱，我們都走在繩索的兩端，一不小心我們跨越的就是萬劫不復的境地。


讓我想想最先接觸到的東野圭吾作品，應該是日劇的<白夜行>，到現在我還沒真正閱讀紙本，或許是那種驚喜感已從日劇中被揭穿，於是還沒動力開始閱讀白夜行，而第一本擺上書架的應該同時是<嫌犯X的獻身>與<殺人之門>，而先後入手還有<流星之絆>、<名偵探的法則>、<徬惶之刃>、<瀕死之眼>，以及本文想介紹的<惡意>。

其實，已經很久沒在外面悠閒的吃早餐了，現在多半是早上起來隨意弄點東西來吃，只是有時候仍然會有種很嚮往那種什麼事情都不用作，只要找一個舒適的角落，點一份餐點，然後等著用餐的閒適。

剛好，在網路上看到有人推薦這家餐點，剛好離家也不遠，就打定找天早起的日子，好好吃個早餐。大概早上八點多，並不是什麼艷陽高照的天氣，反而帶點涼爽，走到家樂福附近，便可以看到Jungle的招牌，白色圓型的招牌，非常顯眼就落在眼前。

毛筆字體大大寫了凶榜二字，有種詭異的美感
這部電影被譽為是香港電影最恐怖電影之一，上映的年代在1981年，距今已經28年，魅惑般的綠色色調，以及過去老片固有的暗黃色調，讓人依舊被片中那種陰詭的氣氛嚇得背脊發涼。
阿強，半夜看到同伴以這麼詭異的聲調呼喚你，你為什麼還敢下去！！
凶榜的導演-余允抗與許鞍華的<瘋劫>、<撞到正>等都是香港新浪潮的代表作，其中<凶榜>，甚至被視為是結合了靈異、喪屍以及茅山等元素之作。在1970-1980年代的香港電影新浪潮之中，導演多半是從外國留學回來，或是有電視製作經驗的新銳導演，其中余允抗<凶榜>此作，是其離開電視台獲得財團贊成而成立的<世紀影業有限公司>之作。
這麼憂鬱的眼神，感覺等等林青霞就要出現了，然後他們要攜手在海灘奔跑
在電影新浪潮之中，評價認為這些新銳導演將電影的視角導入了人際關係、社會階層、本土化以及家庭之中，因此這類電影跟貼近人群之中，也從這類電影看到了當時社會底層對於生活掙扎的無助。甚至，有人也認為<凶榜>和外國電影<天魔>、<大法師>有許多情節不謀而合，不如該說對未知世界的恐懼，應該是放諸四海皆準，每個地區對於靈異與嬰胎都有著不同的聯想。
這個片段，心得就是飯可以亂吃，但話不可亂說
凶片頭開始，便看見秦祥林所飾演的阿強在面職，但學歷不高的他，不具任何技能，因此面職也總是被打槍，而身懷六甲的妻子阿蘭則認為老公應該重回丈人胸罩廠繼續工作。當阿強又要去面職時，竟遇到一場命案，而他的褲腳竟沾染到血漬，當晚他就在求職啟事看到了一起保全人員的徵人啟事，這是故事的真正的開始，而那褲腳的血漬，我認為很像是一種烙印的概念，一種被選上的印記。整部電影，商場的片斷多半是以夜間的場景為主，就算是有早上的場景，多半也是以幽暗的角落為多，因此整個觀看下來，心裡總有種迴繞不去的幽悶感，這是導演非常善於營造氣氛之故，絲毫不讓你有一分喘息的機會，彷彿胸口有人緊緊抓住，甚至總覺得自己脖子有種被吹氣搔癢感。電影之中，鬼怪出現的場景，大概是在片尾之處，相較於現在靈異片，充滿了特效、特殊化妝，下一秒就有蒼白臉爛的鬼怪，凶榜的確是以氣氛取勝。
鮮紅的蔻丹，在暗黑的凶宅裡，透露出一抹詭異
隨著電影的播映，一個個角色都以奇異的方式死去，當茅山道士出現後，似乎為這些人的無助開啟了一道曙光，但是終究因主人翁的心軟而造成道士命喪， 而死去的人們又一一回到那棟大樓，呈現是喪屍的狀態，而有趣的是，不管是現在還是過去，似乎喪屍的妝扮沒有太多差異。有趣的是，這電影用一個頗有趣的手法，紅衣小鬼以童謠歌唱的方式，唱出每個角色的死法，透過稚嫩的童音唱出，人命彷彿是一個個棋子讓他逗弄著，倒是頗令人毛骨悚然，而影片也透過許多小細節去透露些許訊息，例如:妻子的臉色隨著情節發展，日益蒼白，再對照上腳指甲擦上紅如血一般的指甲油，從不喜吃內臟，到愛羶腥。
如果這片段，放在日本小說，就成了童謠殺人案了
回到這部電影，<凶榜>處理了阿強與妻子貧窮百事哀的憂愁，阿強在生活中的柴米油鹽醬醋茶裡伏沉，片尾阿強哭喊為何選上我，為何要搞上我，除了是對紅衣鬼的怒吼之外，更可視為是一種基層社會人士對於當時階層文化的無助反抗。整部片讓人無法喘息除了是靈異之外，還有主角現實生活的苦悶。而圍繞整部電影的鬼怪，據資料指出是一紅衣孩童，因被拐子佬拐走殺害棄屍在大樓的原址，這處理一種都市怪談色彩，除了反映當時社會問題:如孩童誘拐、大樓被設置炸彈的問題，也反映大眾對於大樓大廈的疑懼，當高樓大廈一一建成，相較於老舊的社區（片中阿強的住宅、以及漢叔的住處），以及老一輩對於未知世界的崇敬，從片中:阿強在大廈電梯貼了符咒，以及阿強對電梯的年輕男人說符咒是一種老套文化，或是有孕不得動灶頭，都可看出<凶榜>大量處裡這類新與舊文化的衝突與對立。片尾阿強的反噬，不應只是針對靈異這一面向的反抗，更有著如上對於社會反抗的暗喻，只是<凶榜>用著極為強烈的手法去凸顯。
秦祥林在這段的吶喊，我認為最具戲劇張力
備註:本篇文章迴響，不知為何都不見了，在此先跟先前有留言的大家說聲抱歉!!